Система "Array" ("Матрица"), разработанной музыковедом, исполнителем и автором Биллом Уэсли и похожа на расположение нот Вики-Хайдена, но при этом предлагает возможность играть несколько октав одной и той же ноты одним пальцем.

Язычки расположены таким образом, чтобы наиболее консонансные интервалы (октавы, квинты и кварты) вибрировали вместе с основной частотой.

Система Array представляет собой специфическую схему расположения музыкальных тонов. Она является одновременно изоморфной и униморфной (это означает, что гармоничные ноты группируются рядом, за исключением диссонантных). В настоящее время на ведущем инструменте доступна только одна униморфная планарная (в отличие от линейной) система, и это система, используемая для организации мбиры Array.

Расположение "клавиш": Черные обозначены черными буквами. Белые обозначены серыми буквами.

 

Самые высокие и самые низкие ноты расположены на небольшом вертикальном расстоянии друг от друга. Это позволяет пальцам любой руки с легкостью охватывать весь диапазон инструмента.

Поскольку система Array изоморфна, любой заданный аккорд, гамма или песня, независимо от их сложности, могут быть сыграны в любой из 12 тональностей сразу после того, как исполнитель научится играть их в одной тональности. Благодаря униморфности, распространённые аккорды, как правило, расположены близко друг к другу.

Например, в тональности до мажор аккорды фа и соль мажор можно сыграть, переместив форму аккорда до мажор на одну октаву влево или вправо. То же самое относится к ми минору, ля минору и ре минору. Минорные формы аккорда легче играть левой рукой, а мажорные аккорды — правой.

 

Расстояние между отдельными унисонами всегда одинаково. Это позволяет правой и левой рукам иметь отдельный доступ к любой ноте.

 

Для каждого возможного музыкального интервала, не только для квинт, кварт и октав, но и для целых тонов, малых терций и т. д., предусмотрен отдельный ряд. Систему Array можно рассматривать не только как основанную на квинтовом круге, но и как основанную на рядах целых тонов. Каждый ряд целых тонов отделён квинтой/квартой.

Диагональные ряды, поднимающиеся вправо, всегда равны квинтам. Это делает теорию классической музыки, основанную на квинтовом круге, легко понятной.

Диагональные ряды, идущие влево и поднимающиеся вверх, всегда равны квартам. Это делает теорию джазовой музыки, основанную на квартовом круге, легко понятной.

Игра на мбире с системой Array позволяет избежать лишних движений при исполнении аккордовой последовательности. Благодаря дублированию всех доступных нот (два-три раза на каждую октаву каждой ноты), сложные ритмы и быстрые мелодии исполняются легче. Система Array позволяет исполнителю брать одни и те же ноты каждой рукой в разных местах. Кроме того, плотное расположение октав позволяет играть сложные аккорды, для исполнения которых на фортепиано потребовалось бы четыре руки. Мбира с двумя или тремя октавами лучше подходит для быстрых, сложных мелодий, в то время как более крупная пятиоктавная модель лучше подходит для больших аккордов и сложных голосовых построений.

Более короткие язычки звучат выше по высоте. Это означает, что любая восходящая гамма движется от исполнителя к задней части инструмента. Восходящая мажорная гамма играется по схеме «три-четыре»: до-ре-ми, фа-соль-ля-ти, до-ре-ми и т. д., поднимаясь всё выше и выше, пока не закончатся ноты. Визуально-тактильное ощущение от игры группы из трёх нот, за которой следует группа из четырёх нот, обусловлено природой мажорной гаммы: два целых тона, затем полутон, затем ещё три целых тона и заканчивается ещё одним полутоном, чтобы вернуться к «до». Минорная гамма и пять других музыкальных ладов работают примерно так же, как и мажорная пентатоническая гамма и её «лады».

Одна из возможных позиций при игре предполагает расположение обеих рук над нотами F, C, G, D, A, E и B, нотами мажорной и минорной гамм до, а также многими другими гаммами и ладами. Знаки альтерации (F#, C#, G#, D#, A#) располагаются непосредственно между руками и за их пределами. Эта позиция акцентирует внимание на консонансных интервалах. Более раздвинутые или сближенные руки позволяют получить позиции, акцентирующие внимание на диссонансных интервалах.

 

Почти горизонтальный ряд всегда равен целым тонам. Это позволяет удобно играть "до ре ми" или "фа соль ля си" короткими, близко расположенными, почти горизонтяльными рядами.

Схема для гаммы ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ всегда одинакова независимо от диапазона или тональности, в которой она исполняется. Это значительно упрощает транспозицию и модуляцию гаммы.

Все ноты ключевого знака объединены в блок, исключающий ноты, не входящие в тональности. Это значительно упрощает нахождение в одной тональности или, наоборот, позволяет выйти из нее.

Левая и правая рука имеют независимый доступ ко всем одинаковым нотам тональности. Это позволяет играть двумя руками свободно, не пересекаясь.

Схема для любого аккорда всегда ождинакова, независимо от тоники. Это сильно упрощает взятие аккордов.

Все октавы нот в аккорде могут играться одновременно. Это позволяет выполнять голосоведение любой рукой.

V, I, IV аккорды расположены рядом в каждой тональности. Это облегчает игру обычных мажорных аккородовых последовательностей в любой тональности.

III, VI, II аккорды расположены рядом в каждой тональности. Это облегчает игру обычных минорных аккородовых последовательностей в любой тональности.